Yo mismo ejecuto el bajo un poco, y mi esposa es una contrabajista profesional. Cuando voy a un concierto, escucho los bajos con cuidado especial.
Mi impresión es que las entradas bajas son crónico atrasadas a excepción de mi esposa, por supuesto. Cuanto más grande es la orquesta, más se percibe el retraso de los bajos. De hecho, si usted observa la ejecución de los bajos, esta es correcta. Pero si usted escucha atentamente, notará que es algo como el retraso entre el relámpago y el trueno.

El retardo que oímos se origina en el instrumento en sí mismo.
Esta no es ninguna sorpresa, considerando la diferencia de tamaño entre un bajo y un violín. La cuerda es cerca de tres veces más larga. Cuando el arco se mueve a través de la cuerda del bajo a la misma velocidad que se mueve a través de la cuerda del violín, la cuerda del bajo necesita un rato correspondientemente más largo para comenzar a vibrar. La vibración debe entonces pasar del puente (cuatro veces más grande) a la tapa (diez veces mas grande).
Más masa necesita ser movida, y un camino más largo recorrido, antes de que la vibración de la cuerda llegue a ser audible. Por lo tanto, un bajo será siempre más tardo comparado a los otros instrumentos.
Esta lentitud es un desafío a la respuesta del arco.

En el caso del bajo, esto significa que es especialmente importante que la respuesta del arco corresponda al instrumento. La capacidad de vibración del arco, por otra parte, es menos importante, puesto que hay más que bastante de esto en el instrumento mismo.

Es bien sabido que hay una manera francesa y una alemana de construir un arco de bajo. El arco francés requiere más presión en las cuerdas y generalmente se acerca al puente. Esto gracias a un arco fuerte con una respuesta pronunciada.

En el caso del arco alemán, el arco es mas suave y alcanza una respuesta más suave.

Hay también una diferencia significativa con respecto a balance.
El arco francés es más corto, y por lo tanto necesita una presión mayor.
El arco alemán, por otra parte, necesita ser ligero en la extremidad, puesto que necesita cubrir más distancia al cambiar de una cuerda a otra.

No tiene ningún sentido agregar un talon aleman a un arco francés. Sus cualidades respectivas no se deben mezclar, ni se debe alterar el carácter del arco para compensar las desventajas de uno u otro estilo.

El alemán es alemán, el francés francés, y un buen músico es bueno, si alemán, francés o Griego. En resumen, la respuesta es el punto principal en arcos de contrabajo. El tono es en gran parte dependiente de la respuesta, porque el instrumento en sí mismo ofrece más que bastante capacidad de vibración.