El violín es el rey de los instrumentos. Mientras que apenas uno se siente atraído al cello, de la misma manera uno se siente abrumado por el violín. El violín es perfecto, era ya perfecto cuando el décimo octavo siglo comenzó, y no se ha agregado nada en detalle a él desde entonces. Igual se aplica al arco. Desde Tourte y Peccatte no ha habido ningún otro desarrollo, por lo menos ninguno que observaría como mejoras. Desde entonces ha habido archetieres que hicieron un trabajo más ordenado, pero sin resultados mejores en tono y ejecución que los arcos de los viejos amos.
Los originales de estos autores han llegado a ser tan costosos que los arcos hechos hoy pueden valer su precio. Un buen Tourte es cerca de 20 veces más costoso que cualquiera de los mejores contemporáneos. Esto realmente es desproporcionado.

En sí mismo, el violín está en concordancia con los otros instrumentos en que un arco de violín no necesita ser especialmente pesado. Los arcos livianos tienen la virtud de la respuesta rápida y ágil.
Es importante tener un arco adecuado a las demandas técnicas.
A diferencia de los instrumentos más grandes, la mayoría de los violines toleran una respuesta corta sin sonar secos. Pero lo que el violín necesita sobretodo es mucha calidad de tono del arco. Por un lado, el violín tiene que sonar fuera de los tonos chillones, por otro necesita cambiar de puesto de un spiccato rápido a un legato sin vibración innecesaria, y después venir reclinarse otra vez lo más rápidamente posible. Para que un arco responda bien necesita una comba y mucha tensión en el pelo. Para un legato dulce y reservado, necesita por el contrario, una comba pequeña y menos tensión. Para la articulación rápida, rítmica necesita una respuesta corta (ej: mas peso). Pero esto da lugar a menudo a un tono áspero. Las muchas demandas contradictorias hechas en arcos en general son las más duras de reconciliar en un arco del violín. Un buen arco de violín se puede hacer solamente de la mejor madera y de la mayor elásticidad.