El movimiento del arco es un lazo recíproco entre el pelo y la vara. Cuanto mayor es la tensión en el pelo, más respuesta se obtiene del arco. Cuanto menos es la tensión, la vibración se "amortigua". El arco por lo tanto no solo debe activar la cuerda cuando está en movimiento, también debe detenerla.

El amortiguamiento es realmente inaudible, pero se puede sentir como resistencia . El arco debe hacer exactamente lo que se pide de él, no más. El amortiguamiento afecta no solamente el extremo de una nota sino también su tono.

El tono es una combinación determinada de insinuaciones. La razón de que algunas insinuaciones son más débiles, o faltan enteramente, es que fueron amortiguadas. El proceso es similar a la manera que vemos color. Cuando vemos rojo, éste es porque se han absorbido los otros colores espectrales. Una nota trabaja de la misma manera. La oímos como lo hacemos porque las otras insinuaciones posibles del arco y del instrumento también se han absorbido.

Qué insinuaciones se absorben depende de muchas cosas, pero me confinaré al papel del arco. Aquí el material es muy importante, especialmente el carácter de la madera, su espesor y densidad, la longitud del grano, y la tensión que funciona en todo el resto. De hecho, hay apenas un detalle del arco que no contribuye a amortiguar. Está claro que el arco es una herramienta para producir una nota, pero la manera en que amortigua el tono es importante. Que el arco vibre también con cada nota puede ser sentido tocando el palillo. Intentaré analizar estas vibraciones concentrándome en una oscilación hipotética.

Ésto es como concentrarse en una sola molécula de agua en la bañera. Es muy difícil. Pero es absolutamente cierto que existen las moléculas de agua y que se mueven. Nuestra vibración trabaja la misma manera. Existe, y se mueve. Los restos del arco en la cuerda. No hay sonido. Cuando el musico mueve el arco, la vibración comienza en la punta donde el arco se situa sobre la cuerda.